郎世宁的画(郎世宁的画作)

百骏图百骏图是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一此图稿本为纸质，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆纸质稿本和中国台北故宫博物院绢本此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态画面的首尾各有牧者数人，控制。

郎世宁真迹其主要作品有十骏犬图百骏图乾隆大阅图瑞谷图花鸟图百子图聚瑞图仙萼长春图册心写治平图乾隆帝后妃嫔图卷等郎世宁一生的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法新格体，堪称郎世宁新体。

他手里的圣经一直无人问津，但他的画很惊艳从传教士到宫廷画家，郎世宁实际上接受了汤若望等人的谆谆教诲和建议，最终促成了郎世宁的巨变。

郎世宁擅绘骏马人物肖像花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味其主要作品有十骏犬图百骏图乾隆大阅图瑞谷图花鸟图百子图聚瑞图仙萼长春图册心写治平图乾隆帝后妃嫔。

1简介百骏图是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一此图稿本为纸质，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆和中国故宫博物院此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与。

孔雀开屏图是郎世宁画的中国古代名画系列的开篇之作展现的是中西合璧的宫廷画孔雀开屏图，此画由清代宫廷画家郎世宁所绘在中国绘画史上，宫廷画是宫廷文化的重要组成部分，始于五代，成熟于宋朝随着西洋传教士的到来，到了清朝，便出现了中西画的融合最值得关注的是郎世宁新体画他大胆。

郎世宁在清宫里当了五十年画师，历经康雍乾三代他最为知名的作品叫乾隆大阅图，是乾隆最著名的戎装标准像这幅作品如今被故宫博物院收藏有人认为他的画“不中不西”，清代的这几位皇帝倒是抱着宽容和好奇的态度，让中西艺术试探性地融合互补，由此培育出了一些“另类”的艺术之花既。

清代宫廷画家郎世宁是百骏图在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风百骏图就是其平生百余幅马作品中的杰作这幅百骏图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态全卷色彩浓丽构图复杂风格独特别具意趣画面开始的两。

中国古代有个古话“修身，齐家，治国，平天下”乾隆皇帝在此画的开端用心写治平这四个字来为这个画作题写了这样一个名字，故而乾隆帝后妃嫔图卷又称心写治平图郎世宁奉旨画下了“乾隆帝后和十一位妃子肖像图”，在乾隆一生当中，仅仅拿出过三次，一是画毕时，二是七十大寿时，三是。

这幅百骏图在郎世宁作品中表现手法也是十分突出的，他还将欧洲的一些明暗画法融合到作品之中，这样一来马儿的形象就变得十分立体，而笔锋也表现的十分细腻，将马儿身上的皮毛都表现的非常好其实马儿是十分传统的绘画题材，之前也有许多画家以此而创作过，但是郎世宁的作品却又十分的独特，由此可见他的。

此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立或奔或跪或卧，可谓曲尽骏马之态画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系 清代宫廷绘画不乏精品之作，但是画家郎世宁以其独创的新画体，博得了帝王和朝野上下的赏识和信任百骏图是郎世宁一生作品中最具有。

相关阅读雅昌专稿臣金廷标有本要奏是郎世宁画了火鸡 郎世宁金廷标火鸡图镜心 设色绢本 5cm 乾隆时期，郎世宁已不再单独作画，而是出现了合笔画作品这种合笔画的出现，主要因为郎世宁年事渐高，相比于雍正年间，其在宫廷中的影响扩大，成为至核心画师，故只画主要部分，次要部分由。

雍正六年为公元1728年，其实此图开始绘制于雍正二年，因为清宫内务府造办处档案中记载雍正二年“三月初二日，员外郎沈嵛奉怡亲王谕着郎世宁画百骏图一卷，遵此”，现在画上的署款应是其完成时的年份画卷逾时4年方告竣工，此时郎世宁来华时间尚不算很长，精力充沛，另外雍正对于郎世宁作画亦无乾隆。

在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙雍正乾隆器重尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，目前保留在美国纽约大都会博物馆的郎世宁百骏图稿本就说明了这一点郎世宁还将欧洲的绘画技法。

创作背景据史料记载“三月初二，员外郎沈某奉怡亲王谕郎世宁画百骏图一卷，遵此”也就是说，郎世宁开始绘制百骏图的时间是1724年郎世宁在来华前系统地学习过绘画，打下较为坚实的写生基础，到中国后又接触到传统的中国绘画，东西方艺术的熏陶为他开创一种新颖的画风提供了良好的条件。

通过细腻的笔触，郎世宁成功地刻画出100匹骏马的生动形象，每匹马都有其独特的姿态有的安详沉稳，低头饮水有的矫健奔驰，仿佛瞬间能破空而去有的静立如松，威严庄重有的匍匐在地，忠诚守望有的嬉戏追逐，充满活力有的寻找食物，觅食求生这幅画作不仅是马匹的写真，更是动态与静态力量与。

以上画中的马匹都是实实在在的真马，许多画上还写明马的名称，是由何部落何人所进献，马的色泽和身高体长的尺寸，描绘上又极为细致逼真从这部分作品中不但可以看到郎世宁的写生技艺，还可以了解当时清朝与藩属之间的交往，具有一定的历史价值，故而也可以将这些画归入纪实绘画的行列第二类是。